Miguel de Cervantes Saavedra

(1547-1616)
Cuadro de Juan de Jáuregui
Índice:
Notas de A. Robert Lauer
arlauer@ou.edu


VIDA DE MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA:

          Miguel de Cervantes Saavedra nació el 29 de septiembre de 1547 (día de San Miguel) y fue bautizado el 9 de octubre de ese mismo año en la parroquia de Santa María la Mayor de Alcalá de Henares.  Murió el 22 de abril de 1616 y fue enterrado en el convento de las Trinitarias Descalzas en la calle que hoy es Lope de Vega y que entonces se llamaba de Cantarranas el 23 de abril de 1616.  Fue el cuarto de siete hijos de Rodrigo de Cervantes, cirujano, y de Leonor de Cortinas.  Estudió sus primeras letras en Valladolid, lugar al cual se mudó su familia en 1551, bajo la tutela de la Sociedad de Jesús.  En 1561 se traslada su familia a Madrid, donde estudia en el Estudio de la Villa bajo un catedrático de gramática llamado Juan López de Hoyos.  En 1569, Cervantes se fuga a Roma, escapándose de España por haber causado heridas a un tal Antonio de Sigura.  Entra al servicio del cardenal Julio Acquaviva y sirve después como soldado bajo el capitán Diego de Urbina.  El 7 de octubre de 1571 lucha en la gloriosa batalla de Lepanto en el Mediterráneo, embarcado en la galera Marquesa, que formaba parte de la armada cristiana regida por Don Juan de Austria.  En dicha batalla fue herido de dos arcabuzazos en el pecho y en la mano izquierda, que quedó sin movimiento.  Sus heridas no fueron graves y una vez curadas volvió a ser soldado y participó en varias otras campañas militares. 
          Después de curado, Cervantes vió accion militar en las expediciones navales de Navarino (Pilos, en el Peloponeso) en 1572, y en Túnez en 1573.  También estuvo en Cerdeña, Lombardía, y Nápoles, donde se supone que Cervantes tuvo relaciones amorosas con una italiana, de cuya unión nació un hijo llamado Promontorio.  En su regreso de Nápoles a España en la galera Sol, con cartas de recomendación de don Juan de Austria y del Duque de Sessa, el 26 de septiembre de 1575 le salió al encuentro una flotilla turca, en cuyo ataque quedaron prisioneros Miguel de Cervantes y su hermano Rodrigo.  Llevados a Argel, queda hecho Miguel esclavo.  Cuando los turcos le hallaron cartas de recomendación, pensaron que era persona importante y consecuentemente pidieron una gran suma para su rescate.  En Argel Cervantes sufrió 5 años y medio.  Trató de fugarse cuatro veces, siempre haciéndose responsable cuando sus intentos de escaparse fallaron.  De estas sórdidas experiencias tenemos recuerdos en dos obras teatrales suyas, Los tratos de Argel y Los baños de Argel, y en la «historia del cautivo» en DQ 1.39-41.  En 1577, fue rescatado su hermano Rodrigo por su madre, quien no tenía la suma suficiente para rescatar a ambos.  No fue hasta en 1580 que unos padres Trinitarios, Fray Antonio de la Bella y Fray Juan Gil, llegaron a Argel y juntos lograron juntar 500 escudos, con cuya suma quedó Cervantes libre el 19 de septiembre de 1580.  El 24 de octubre llegó a Espana, a Valencia, y para noviembre o diciembre ya estaba en Madrid. 
          En mayo de 1581 Cervantes se dirige a Portugal, donde estaba la corte de Felipe II.  Entre 1581-1582, tuvo relaciones amorosas con una Ana Villafranca de Rojas, mujer de un tal Alonso Rodríguez, de cuya unión nació una hija, Isabel de Saavedra (se piensa también que acaso esta niña fuera fruto de amores irregulares de Magdalena, hermana de Miguel de Cervantes.  El 12 de diciembre de 1584, a la edad de 37 años, se casa con Catalina de Salazar y Palacios, joven de 19 años. 
          Entre 1581-1583 escribe Cervantes La Galatea (una novela pastoril), que se publica en Alcalá de Henares en 1585.  Esta novela, la primera parte (la segunda no se escribió, aunque Cervantes hace mención de la segunda parte aun días antes de morir), se divide en seis libros  y se llama égloga, siendo de hecho una novela pastoril, género que había instaurado en España Jorge de Montemayor con la Diana.  Esta obra muestra la influencia de Garcilaso, Herrera, y Fray Luis de León. 
          De 1587 a 1600 Cervantes fija su residencia en Sevilla y ejerce el oficio de comisario de abastos para proveer las galeras reales de la Armada Invencible que Felipe II manda a Inglaterra en parte para vengar a la reina católica María Estuardo (Mary Stuart, Queen of Scots), víctima de Isabel I de Tudor y también para deshacerse de los piratas ingleses que atacaban las galeras españolas que venían del Nuevo Mundo.  La derrota de esta armada se ha visto como uno de los indicios de la decadencia del imperio español, orgulloso de su poderío militar naval.  En 1590, Cervantes pide a Felipe II un empleo en las Indias, comisión que le fue negada.  En 1592, vende sin autorización ciertas fanegas de trigo y es encarcelado brevemente en Écija.  En 1597, recoge alcabalas en Sevilla, que deposita en una casa de banco que quiebra, pasando por esta causa Cervantes unos tres meses en prisión.  Es aquí donde se engendra la idea del Quijote.
          En 1603, Cervantes se traslada a Valladolid.  Ana Villafranca había muerto y su hija Isabel pasó a vivir con la familia del escritor.  En septiembre de 1604, obtiene el privilegio real para publicar el Quijote, que aparece al año siguiente, en 1605.  La noche del 27 de junio de 1605, es herido mortalmente por un desconocido un caballero navarro llamado don Gaspar de Ezpeleta, y queda en sospecha Cervantes y su familia, que son encarcelados por un día.  Aunque se solucionó el asunto en forma favorable a Cervantes, quedó en sospecha la moralidad de su familia, descubriéndose en la investigación amores irregulares de su hija Isabel con un portugués. 
          En 1606, la corte se traslada de Valladolid a Madrid y Cervantes la sigue con su familia.  En esa época se casó su hija finalmente.  Entre 1609 y 1611 murieron sus hermanas Andrea y Magdalena.  Trató en 1610 de seguir a su protector, el Conde de Lemos, a Nápoles, pero sus aspiraciones quedaron frustradas.  En 1613, aparecen las Novelas ejemplares (La Gitanilla, *El amante liberal, Rinconete y Cortadillo, *La española inglesa, El licenciado Vidriera, *La fuerza de la sangre, El celoso extremeño, La ilustre fregona, *Las dos doncellas, *La señora Cornelia, El casamiento engañoso, y El coloquio de los perros [* de origen italiano]), en 1614 el Viaje del Parnaso, en 1615 la segunda parte del Quijote y las Comedias y entremeses, y en 1617, póstumamente, el Persiles y Sigismunda.
          La palabra «novela» para Cervantes venía de la italiana «novella», que significaba narración breve imaginaria.  Cervantes no llamó novelas a sus narraciones largas como la Galatea, el Persiles, o el Quijote.  Estas narraciones largas fueron llamadas «roman» en francés o «romanzo» en italiano para diferenciarlas de las narraciones imaginarias cortas, «nouvelle» en francés y «novella» en italiano.  La palabra «romance», obviamente, en español era usada para referirse a la forma métrica nacional.  Ahora llamamos «novelas» a estas obras largas, y «novelas cortas» a las breves.  Cervantes estaba convencido de haber introducido la novela corta al español, ya que las novelas que habían aparecido en España hasta entonces eran de tipo italiano.  Las más importantes de estas novelas cortas son Rinconete y Cortadillo y El coloquio de los perros.  Estas novelas se han llamado picarescas. 
          El viaje del Parnaso es un poema en tercetos inspirado en el Viaggio in Parnasso de Cesare Caporale y de obvio influjo italiano.  No tiene valor literario y se lee sólo para enterarse de las opiniones de Cervantes sobre escritores de su época.  La buena poesía de Cervantes se halla intercalada en La Galatea y en el Quijote («Canción de Grisóstomo») y el Persiles.  «Voto a Dios, que me espanta esta grandeza» es un soneto conocido, escrito para celebrar las honras fúnebres de Felipe II en 1598, y acaso el poema lírico más famoso de Cervantes. 
          En 1615, publica Cervantes Ocho comedias y ocho entremeses nuevos, nunca representados (El gallardo español, La casa de los celos, Los baños de Argel, El rufián dichoso, La gran sultana doña Catalina de Oviedo, El laberinto de amor, La entretenida, y Pedro de Urdemalas [se excluyen el Cerco de Numancia y El trato de Argel, de su primera época dramática: 1582 1567]).  Los entremeses son: El juez de los divorcios, El rufián viudo llamado Trampagos, La elección de los alcaldes de Daganzo, La guarda cuidadosa, El vizcaíno fingido, El retablo de las maravillas, La cueva de Salamanca  y El viejo celoso.  El error de Cervantes fue seguir el estilo dramático neo-senequista de Juan de la Cueva, Cristóbal de Virués, y Lupercio Leonardo de Argensola, y no el de  Lope de Vega, a quien Cervantes llama «monstruo de naturaleza» por su fecundidad, en el prólogo de las comedias y entremeses.  Los entremeses de Cervantes son deliciosos.  Los entremeses son cuadros de vida española de un acto, escritos en prosa, cómicos.  Fueron desarrolados por Lope de Rueda en el siglo anterior (ver, por ejemplo, Las aceitunas, su paso más famoso). 
          El 23 de abril de 1616 muere Cervantes en la calle del León en Madrid.  En Stratford moría esa misma fecha Guillermo Shakespeare, donde era el 3 de mayo, ya que los ingleses no habían adoptado todavía la reforma gregoriana del calendario llevada a cabo por el papa Gregorio XIII en 1582.  La reforma consistía en haber descubierto un error en el calendario juliano, el anterior al calendario gregoriano, donde el 5 de octubre debería haber sido el 15 de octubre.  La reforma gregoriana no fue introducida en Inglaterra ni en las colonias americanas inglesas hasta 1752.  Cuatro días antes de morir, Cervantes redacta una dedicatoria al Conde de Lemos para su obra final, Los trabajos de Persiles y Sigismunda, obra impresa en 1617 por la viuda de Cervantes, Doña Catalina de Salazar.  Es de género bizantino, de complicadas peripecias, navegaciones, naufragios, piraterías, raptos y aventuras.  Este género se puso de moda en el siglo XVI en Europa al haberse traducido las antiguas novelas griegas y bizantinas de Heliodoro (Aethiopica).  Es novela poética, irreal, exótica, bella. 
          No hay ningún cuadro auténtico de Cervantes, aunque se supone que el pintor y poeta Juan de Jáuregui pintó su retrato en 1600.  En el prólogo de sus Novelas ejemplares, Cervantes se describe a sí mismo como de mediana estatura, de rostro aguileño, de cabello castaño, frente lisa, ojos alegres, nariz corva, barbas plateadas, bigotes grandes, boca pequeña y con seis dientes, todos desproporcionados.


Tiziano (Ticiano > Titian)
«Allegoria della battaglia di Lepanto» (1572-75)


OBRAS COMPLETAS DE MIGUEL DE CERVANTES SAAVEDRA (1547-1616):
  • La Galatea (I) {1585}  [novela pastoril {idealista, bucólica}].   NB: nunca terminó la prometida «segunda» parte.
  • El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (I) {1605}. Mezcla de todos los géneros literarios.  Primera novela moderna.
  • Novelas ejemplares (1613) [novelas cortas al estilo italiano «novelle»]:
             1.  La Gitanilla
        *   2.  El amante liberal
             3.  Rinconete y Cortadillo
        *   4.  La española inglesa
             5.  El licenciado Vidriera
        *   6.  La fuerza de la sangre
             7.  El celoso extremeño
             8.  La ilustre fregona
        *   9.  Las dos doncellas
        * 10.  La señora Cornelia
           11. El casamiento engañoso
           12. El coloquio de los perros

       [* al modo italiano <sicológicas> (las otras son realistas)]

  • Viaje del Parnaso (1614) [poesía]
  • Ocho comedias y ocho entremeses (1615):
        Las comedias son:
        1.  El gallardo español
        2.  La casa de los celos
        3.  Los baños de Argel
        4.  El rufián dichoso
        5.  La gran sultana doña Catalina de Oviedo
        6.  El laberinto de amor
        7.  La entretenida
        8.  Pedro de Urdemalas

        [se excluyen El cerco de Numancia y El trato de Argel, de su primera época dramática: 1582 1567]

        Los entremeses (dramatic interludes/piezas de relleno) son: 
        1.  El juez de los divorcios
        2.  El rufián viudo llamado Trampagos
        3.  La elección de los alcaldes de Daganzo
        4.  La guarda cuidadosa
        5.  El vizcaíno fingido
        6.  El retablo de las maravillas
        7.  La cueva de Salamanca
        8.  El viejo celoso

  • Segunda parte del ingenioso caballero don Quijote de la Mancha (II) {1615} [continuación de DQ, parodia de sí misma como novela]
  • Los trabajos de Persiles y Sigismunda (1617) [novela bizantina (de aventuras)].  En la opinión de Cervantes, su obra maestra.

LA ESTRUCTURA CERVANTINA DE LAS NOVELAS EJEMPLARES:

          Aunque fueron publicadas en 1613, el orden de su composición es muy distinto y nada tiene que ver con el que su autor les asignó al editarlas.  Se ha tratado de establecer el orden cronológico de composición, pero todos esos esfuerzos han resultado inútiles.  Después de publicarlas, Cervantes ideó la colocación que juzgó habría de causar mejor efecto al futuro lector, mezclando los asuntos y temas para hacer más gustosa su lección, buscando en la variedad de sus fábulas la amenidad y el deleite literario. 
          La palabra «novela» es de origen italiano y en español, en tiempos de Cervantes, se había usado con la acepción de «mentira, burla o engaño», así como con el signifiado de suceso o acaecimiento.  Cuando se tomaba en el sentido de relato literario de extensión breve, se hacía sinónimo de cuento, género supuestamente de gente baja y vil, como truhanes, graciosos, prostitutas, etc.  Excritores como Juan de Valdés (Diálogo de la lengua), Lope de Vega y otros rechazaron el vocablo novela como neologismo inútil, y preferían la voz cuento.  O sea, no se había fijado la exacta diferencia entre novela y cuento.
          Cervantes es el primero que usa en español la palabra «novela» con el valor que había de tener a partir de entonces, y en el sentido en que la usaban los italianos para designar un relato breve en oposición a la narración larga o «romanzo».  Cervantes en efecto introduce la palabra novela en el vocabulario español, creando asimismo el género, hispanizándolo.  Antes de él, las colecciones de la época que circulaban eran traducciones del italiano o imitaciones de obras italianas.
          El influjo más positivo lo recibió Cervantes de la novela corta italiana.  La influencia de Boccaccio no se considera importante.  Otros son Bandello, Poggio, Cinthio, etc.  Estos son los elementos fundamentales de la novela italiana del siglo XVI: 

                    1.  Su larga extensión, 
                    2.  La unidad y continuidad del argumento, 
                    3.  La introducción del diálogo en el curso de la novela, 
                    4.  La ausencia de comentarios, citas y sentencias interpoladas en el cuerpo de la obra, que distraían la atención del lector del asunto 
                         principal y 
                    5.  La eliminación de la naturaleza y del paisaje.

          Cervantes añade: 

                    1.  La construcción de cuadros con caracteres muy personales
                    2.  Episodios y peripecias adicionales 
                    3.  La nacionalización o hispanización de los personajes y el ambiente y suelo que pisan (con excepción de El amante liberal y La señora
                      Cornelia)
                    4.  Mayor uso del diálogo 
                    5.  El fin corrector y moralizador de la novela
                    6.  La eliminación de lo maravilloso y sobrenatural (típico de los libros de caballerías), haciéndolas realistas.  Sus novelas son ejemplares 
                         no en sentido doctrinal sino en el sentido de que muestran un ejemplo provechoso como experiencia de vida.


INTENTOS DE CLASIFICACIÓN DE LAS NOVELAS EJEMPLARES: 
REALISMO E IDEALISMO:

          Rodríguez Marín (introducción a su edición crítica de La ilustre fregona): 1) novelas enteramente vividas; 2) novelas de pura invención, imitadas de los modelos italianos; y 3) novelas en que se combinan ambas formas, con predominio de la segunda sobre la primera. González de Amezúa (Cervantes, creador): tres épocas (estilos): 1) una primera de notable influencia italiana, donde el argumento es más importante que el personaje (El amante liberal, Las dos doncellas, y La señora Cornelia); 2) una segunda o de transición, en que Cervantes se adentra en el estudio de las almas y su sicología es ya penetrante (La Gitanilla, La española inglesa, La fuerza de la sangre, El celoso extremeño, La ilustre fregona, El casamiento engañoso); y 3) una tercera, en donde su autor se sirve de los hechos que narra y del análisis de los caracteres que crea para convertirse en espectador de la vida social, en fiscal y corrector de sus excesos y pecados (Rinconente y Cortadillo, El licenciado Vidriera y El coloquio de los perros).
          Para Dámaso Alonso («Cervantes» en Gran enciclopedia del mundo), la polarización entre idealismo y realismo cristaliza en las narraciones del primer tipo (personajes de belleza moral y física, etc.: El amante liberal, La española inglesa, La ilustre fregona, La Gitanilla, La fuerza de la sangre, Las dos doncellas, La señora Cornelia).  El lector de hoy considera estas novelas como un error de Cervantes.  Pero conviene recordar que en general no se tenían en estima los asuntos lúgubres, y los autores se esforzaban en crear fines felices.  Entonces, los crímenes y maldades quedaban siempre borrados por el perdón, el arrepentimiento o el olvido; las manchas de honor se limpiaban con el casamiento y pocas veces con la muerte; la violencia, o la venganza, y las lágrimas se volvían gozo al final en una gran reconciliación.
          Habrá acaso un exceso de idealización y por lo general un absoluto respeto al amor de la mujer.  En estas novelas, el amor no puede expresarse sino a través de los lugares comunes de la moral más firme.  Cervantes, supuestamente, insiste en presentar a la mujer comlas obras cuyo o de vidrio (Schevill Bonilla), sin gran carácter o independencia.  Son generalmente hermosas, humildes, sufridas, sin gran fuerza moral o intelectual.  Lo mismo ocurre con los personajes masculinos.  Pero cuando Cervantes quiere pintar a la mujer que engaña, la hembra astuta y taimada que representa el lado feo del bello sexo, hay en sus retratos innegable energía, brío indiscutible, mayor colorido y más hondo esfuerzo sicológico.  Los seres heroicos no son realistas, pero sí lo son los personajes picarescos o costumbristas que aparecen en algunas de estas novelas. 
          Las novelas ejemplares más perfectas, en opinión de la crítica cervantina, son las siguientes: a) las obras que no tienen trama amorosa (o sea, donde no hay idealización romántica); b) las obras cuyo relato carece de hilo conductor, de argumento propiamente dicho, y sólo consiste en una sucesión de cuadros, sin principio ni fin, sin pretensión siquiera de llegar a un desenlace, novela, pues, porosa, abierta, sin aparente construcción; c) las obras cuyas peripecias ceden a poderosas intuiciones sicológicas y de costumbres, y d) las obras en que hombres y cosas se describen con riguroso y abundante pormenor hasta hacerlos casi palpables (i.e., «realistas»).  Las mejores novelas de este tipo son Rinconete y Cortadillo, El casamiento engañoso y El coloquio de los perros.  Estas son las más perfectas y, subsiguientemente, las menos ejemplares.


LAS NOVELAS EJEMPLARES DE CERVANTES:
  • La Gitanilla: Una de las más populares y gustadas de todos los tiempos.  Probablemente fue una de las últimas compuestas por Cervantes.  Suele incluirse en el período intermedio, o sea, entre aquellas que combinan el relato novelesco a la italiana con los detalles realistas, nacionales, captados mediante la personal observación.  Asunto: Juan de Cárcamo se enamora de una joven gitana llamada Preciosa, bella, honesta, discreta.  Preciosa le exige a Juan que se haga gitano por dos años para poder merecerla.  Pero ella es hija de un corregidor, raptada cuando niña por una vieja gitana.  Después de sucesos fortuitos, la novela acaba con el casamiento de los amantes.  Contiene esta novela una visión excesivamente amable y optimista de la vida gitaneril.  Es una obra alegre y de gran gozo.  Hay exagerado romanticismo.  Tiene más de novela pastoril que de gitanos.  Ha habido adaptaciones teatrales de esta obra (Montalbán, Antonio de Solís), zarzuelas españolas y adaptaciones francesas (Alexandre Hardy]) italianas (Francesco Cerima), alemanas (Friedrich Moller, Alexander Wolf, Karl Maria von Weber), inglesas (Middleton, Rowley) y estadounidenses (Longfellow).  La Preciosa cervantina se considera el modelo de la Esmeralda de Víctor Hugo en su famosa novela Nuestra Señora de París).
  • El amante liberal: Probablemente una de las primeras escritas y también considerada la más floja de la serie. Se emparenta con las comedias cervantinas de cautivos y de recuerdos y experiencias de la vida militar del autor y de su estancia en Argel.  Sin embargo, los personajes son sicilianos y la acción ocurre en Turquía.  Esta novela y La señora Cornelia son las únicas novelas ejemplares con escenarios y personajes extranjeros. Asunto: Complicadas peripecias de dos jóvenes enamorados, Ricardo y Leonisa, prisioneros de los turcos, quienes logran su libertad después de pasar por varios peligros. Obra muy inverosímil y de exaltado romanticismo.
  • Rinconete y Cortadillo: Se considera una de las obras más notables de Cervantes, después de Don Quijote (ARL: a gross exaggeration, no doubt). No existe una ación propiamente dicha. Es más un retablo pintoresco poblado de tipos del hampa sevillana. Rincón y Cortado son dos pícaros que se dirigen a Sevilla para probar fortuna. Ingresan en una «cofradía» ("brotherhood") de maleantes, ladrones, espadachines y otros canallas, perfectamente organizados bajo la jefatura de un formidable personaje llamado Monipodio. Es una sátira de toda esa sociedad. Se considera una novela supuestamente picaresca (ARL: I doubt it); sin embargo, estos pícaros no cuentan su propia vida.  Falta asimismo el negro pesimismo y la técnica naturalista, crueles descripciones y supuesto fin moralizante. En efecto es una obra demasiado alegre para poder ser considerada picaresca. El problema en efecto es de Cervantes, a quien aparentemente no le repugna el vicio, que es visto como algo pintoresco, «estético». 
  • La española inglesa: Este relato ofrece una curiosa mezcla de novelescas aventuras, de realidad y de viejos recuerdos personales del autor. En uno de los saqueos de Cádiz, llevado a cabo por los ingleses, uno de los caballeros asaltantes captura y lleva a Inglaterra una niña de 7 años, Isabela, a la que educa al lado de su esposa, católica como él. Pasa el tiempo y el hijo del caballero, Ricaredo, enamorado de Isabela, la solicita en matrimonio. La reina Isabel I de Inglaterra accede a la petición, pero antes envía a Ricaredo en misión de guerra por el Mediterráneo. En sus andanzas liberta a una nave portuguesa, apresada por los turcos, en la cual iban los padres de Isabela. Los lleva consigo a Inglaterra y allí reconocen y se reúnen con su hija. Una camarera de la reina, cuyo hijo deseaba también casarse con Isabela, le administra a ésta una bebida que la pone en trance de muerte y le hace perder su belleza. Isabela peregrina luego a Roma y regresa a España. Poco a poco recobra su belleza, y al fin reaparece Ricaredo, con quien se casa. Un aspecto curioso de esta obra es la forma positiva como presenta Cervantes a la reina Isabel I (en contra de la común opinión de todos los españoles de su tiempo).  Tolerancia.
  • El licenciado Vidriera: Una de las novelas más extrañas y discutidas de Cervantes. Un estudiante de leyes en Salamanca, Tomás Rodaja, recorre varios países como soldado y, cuando retorna a su ciudad, pierde el juicio a consecuencia de un hechizo de amor. Da entonces en la locura de creerse de vidrio y en la manía de espetar verdades a todo el mundo. Se ha pensado que Vidriera es una proyección muy personal del propio Cervantes. Pero Cervantes no consigue dar el necesario calor humano al licenciado loco que, muy lejos de la insondable humanidad de don Quijote, queda más bien en un convencional muñeco literario. La novela pertenence, junto con Rinconete y Cortadillo y El coloquio de los perros, al grupo de las novelas ejemplares satíricas.
  • La fuerza de la sangre: Es una novela de transición entre la manera italiana y las de puro ambiente español (toledano en este caso). Una joven, Leocadia, es raptada y seducida por un mancebo desconocido que marcha a Italia después de su acción. Nace un niño. Andando el tiempo resulta herido en un accidente y lo recoge y lleva a su casa para curarlo, precisamente su abuelo paterno. Con esta ocasión, la madre del muchacho reconoce la misteriosa habitación donde había sido seducida. Informa entonces del hecho a los padres del raptor, que hacen regresar a éste de Italia para que se case con la madre del niño; matrimonio que el amor nacido entre ambos jóvenes promete venturoso.
  • El celoso extremeño: Una de las obras maestras de Cervantes. El propio Cervantes aborda un tema parecido en su entremés El viejo celoso. El protagonista de ésta es un indiano viejo y rico, Felipe de Carrizales, que vuelto a su patria, se casa con una muchacha jovencísima, de gran belleza, de la que se enamora con pasión senil. Apenas casado el viejo, le atacan fuertes celos y convierte a su esposa en prisionera dentro de su hogar. Un pícaro sevillano, hijo holgazán de casa rica, llamado Loaysa, averigua lo que ahí sucede y se propone llegar hasta la mujer. A Carrizales lo duermen con el auxilio de un oportuno ungüento. En la primera versión de El celoso extremeño, el adulterio se realiza; pero en la nueva versión que preparó Cervantes para la imprenta en 1613 fue modificado el desenlace: después de vanos forcejeos de Loaysa para vencer la resistencia de la mujer, los presuntos amantes quedan dormidos uno en brazos de otro, pero sin daños mayores. Así los sorprende Carrizales, que en un primer impulso trata de vengarse cruentamente, pero vencido por el dolor, del que muere al cabo, perdona a los culpables y aun aconseja en su testamento a su mujer que se case con su galán; pero ésta, arrepentida, entra en un convento. Tolerancia cervantina (en el drama áureo se esperaría que el esposo hubiera matado a ambos amantes).  La crítica valora la profunda verdad sicológica de los personajes de esta novela.
  • La ilustre fregona: Otra novela «toledana» de vena optimista, idealizadora y romántica. Guarda esta novela semejanzas con La Gitanilla.  Dos jóvenes castellanos, Tomás de Avendaño y Diego de Carriazo, dejan sus hogares por el deseo de correr aventuras y, después de varios sucesos, enamorado Tomás de una moza de servicio del famoso «Mesón del Sevillano» de Toledo, se queda ahí de servidor en el mesón.  Se descubre al final la calidad de la muchacha, que es de noble familia, y la novela acaba en matrimonio. Contiene uno de los mejores cuadros de costumbres de Cervantes. 
  • Las dos doncellas: No representa esta novela uno de los mejores aciertos del autor. Es un asunto de invención al modo italiano. Dos muchachas vestidas de varón buscan al seductor de una de ellas. Tras complicadas aventuras dan en Barcelona con él, y la historia termina en doble boda, ya que un hermano de la burlada se casa con la muchacha acompañante.  Esta novela se supone ser la menos verdadera y humana de las ejemplares.
  • La señora Cornelia: Novela «clásica» similar a las dos anteriores. La acción transcurre en la italiana ciudad de Bolonia y la protagonizan dos caballeros españoles, don Antonio de Izunza y don Juan de Gamboa.  Una noche, a don Antonio lo llaman desde un portal oscuro y le entregan un bulto que luego resulta ser un niño recién nacido; a don Juan le pide protección una dama velada.  Coinciden todos luego en una misma posada, donde queda aclarado todo felizmente: la tapada es Cornelia, dama de famosa hermosura, y el niño es hijo suyo, habido con el duque de Ferrara bajo palabra de casamiento. Van en busca del duque y al fin el matrimonio se efectúa. Novela bonita.
  • El casamiento engañoso y Coloquio de los perros: El crítico Joaquín Casalduero considera ambos relatos como una sola novela dividida en dos tiempos: uno narrativo, El casamiento, y otro dialogado, el Coloquio. El alférez Campuzano, presumido, acepta en matrimonio a doña Estefanía de Caicedo, señora de la vida libre, que se le ofrece con propósito de arrepentida. Después del matrimonio, doña Estefanía se larga con las menguadas riquezas del pobre Campuzano, dejándole de regalo catorce cargas de bubas de las que tiene éste que curarse tomando cuarenta sudores en el hospital. En la penúltima noche que ahí pasa, los dos perros del hospital, Cipión y Berganza, favorecidos por especial gracia del cielo con la facultad de hablar durante una sola noche, tienen el largo y ejemplar coloquio con que se cierra la serie de las novelas. El Coloquio sigue las normas de la picaresca. Berganza, el verdadero protagonista, ha servido a muchos amos y cuenta en primera persona el más variado panorama de la vida española. Muy pocas personas y clases sociales se evaden del retablo.


BIBLIOGRAFÍA SOBRE LAS NOVELAS EJEMPLARES (hasta 2006):
1.  La Gitanilla:

Alcalde, Pilar.  «El poder de la palabra y el dinero en La gitanilla».  Cervantes: Bulletin of the Cervantes Society of America 17.2 (1997): 122-32. 

Avalle-Arce, Juan Bautista.  «La gitanilla». Cervantes: Bulletin of the Cervantes Society of America 1.1-2 (1981): 9-17. 

Bianchi, Letizia.  «Sul linguaggio spaziale di La gitanilla». Strumenti Critici: Rivista Quadrimestrale di Cultura e Critica Letteraria 11 (1977): 260-83. 

Boyd, S. F.  “The Mystery of Cervantes' 'La gitanilla.'” Forum for Modern Language Studies 17.4 (1981): 312-321. 

Burgoyne, Jonathan.  “La gitanilla: A Model of Cervantes's Subversion of Romance.”  Revista Canadiense de Estudios Hispánicos 25.3 (2001): 373-95.

Clamurro, William H.  “The Price of Love: The Conflictive Economies of La gitanilla.” Cammarata, Joan F. (ed. and introd.).  Women in the Discourse of Early Modern Spain.  Gainesville, FL: UP of Florida, 2003.  79-90.

Clamurro, William H.  “Value and Identity in 'La gitanilla.'” Journal of Hispanic Philology 14.1 (1989): 43-60. 

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FIN

Página creada el 10 de marzo de 2006 por
A. Robert Lauer

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Última actualización:
16 de marzo de 2006
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